金属雕塑材质与造型特征

金钱豹

中国自殷商伊始就已进入了“青铜时代”，经春秋、战国至秦汉，青铜器种类繁多，形制奇妙，纹饰精美，每一个时期都表现出了各自的艺术风格。如秦汉的群体铜雕——出行车马仪仗，场面浩大，形象生动精悍，以其复杂精湛的铸造工艺展现青铜雕塑艺术沿袭与演变的轨迹。在古希腊古罗马时期，雕塑家们用青铜真实地塑造了人体的形态以及肌肤的质感，赋予金属材质以永恒的生命力。这一传统在欧洲文艺复兴时期得以继承和发扬．以至后辈艺术家将人体、服饰精致繁复的细节表现得淋漓尽致。相对于石、玉、竹、木、陶，金属乃集高贵典雅、端庄稳重、通透灵巧、坚固耐用于一身的造型材质。金属铸造具有最大限度的自由。雕塑家在泥巴上任意捏制的肌理及其瞬间创作灵性通过铸造得以凝固，使大尺寸的、悬空复杂的形体得以永恒。那些历经千百年风雨仍完好无损的金属雕塑，尽管锈迹斑斑，却更具沧桑感与可读性。

金属是一种十分坚硬的物质，然而从雕塑造型的角度来看，金属却特别“随和”、“忠实”甚至“惟命是从”。无论是严谨的还是随意的形体，用金属铸造都可确保准确无误。那些空问复杂、错综交织、落地基础小且重心不稳的造型，无论是传统铸造还是现代板材锻打、弯曲和焊接，都来得十分自由和轻松。应该说，金属是成功率和准确度极高、稳定性和耐久性良好、具有深层可读性的造型材质。像中山王墓出土的战国时期的《错金银龙凤形青铜方案》，案面正方形中间四龙四凤穿插缠绕，四龙头支撑台面，底部圆环下四卧鹿为足，造型十分复杂且通体用错金银纹饰。商代的鼎、西周的牛尊、春秋战国的牺尊、秦代的铜车马、汉代的马踏飞燕以及古代西方的骑马像等等，落地基础小且需要支撑大体量．除了金属铸造，其它材质如木、石、陶等都无法做到。金属是最耐久的雕塑材质之一。从公元前两三千年前的古埃及雕塑，到埋于地下近年出土的大批商代青铜器，再到地面上的古代大型金属作品，均说明了这一点。如，广州光孝寺内存放至今的东西两座五代大型铁塔，湖北当阳玉泉寺的北宋当阳棱金铁塔(我国现存最高大的铁塔17．9米)，结构复杂，挺拔秀丽。这些古代铁塔千百年来完整无损。足见金属材质的耐久性能。

青铜铸造业在我国夏代就已初具规模。尤其在商、西周时期，官方设有专门青铜冶铸作坊生产各种青铜器，把青铜铸造业推上了高峰。春秋战国时期，随着失蜡铸造法以及错金银、镶嵌红铜玉石等新工艺的应用，铜器铸造技艺得到更大的改进。河北平山三汲的中山王墓出土的《错金银龙凤青铜方案》、陕西秦始皇陵出土的《彩绘铜车马》、西汉的《鎏金青铜长信宫灯》、东汉的《青铜出行车马仪仗》等等，堪称青铜铸造的杰作。由于青铜材料十分珍贵而被循环使用，古代的统治者常常毁掉先前的青铜雕塑，用这些材料为自己造像，所以在人类历史上，流传下来的青铜雕塑在数量上远不及石雕。我国历代的铸铁雕塑基本上属于宫殿、寺庙前的仪卫性或装饰性雕塑，也就是户外作品，在铸造工艺技术上与铸铜有异曲同工之妙，比如分段铸造等等。由于材质自然属性的差异，铸铁在造型上比铸铜要粗犷些。如唐代以后的铸铁雕塑，多为铁狮子、铁牛或铁人像。千百年来，这些造型生动、图案精美的铸铁雕塑完整无损。铸钢工艺技术的应用大约两百年。铸钢分为铸造碳钢、铸造低合金钢和铸造特种钢三大类。当代铸钢雕塑多采用碳钢铸造，在材质特点上与铸铁相仿。近年来铸钢这一技术越来越多地被中外雕塑家所采用。

不锈钢雕塑属于现代材质，是当代雕塑创作中理想的金属材质。不锈钢分为铬不锈钢和铬镍不锈钢。加世纪90年代以后。在中国大大小小的城市里，锻打雕塑普遍盛行。由于不锈钢板锻打和焊接可快速、任意制作架上雕塑和巨大的户外雕塑，因此备受当代雕塑家的喜爱。锻打金属雕塑集轻便、坚固于一身。美国纽约的锻铜雕塑《自由女神像》、前苏联雕塑家穆希娜创作的锻不锈钢雕塑《工人和集体农庄庄员》等等，均体量巨大、造型复杂，只有锻打金属才能胜任这样的雕塑巨制。青铜铸造或粗犷厚重、坚硬刚阳，或温润精微、光滑柔顺．能转换如泥、蜡、石膏等材质的造型方式，在单纯中透出微妙的色彩与肌理：铸铁浑朴自然．触觉强烈、铸钢则在浑朴中展现着强悍与睿智；金属板(铁板、铜板、不锈钢板)经现代科技手段加工处理，可直接锻打焊接成大面积光滑的平面或弧面：不锈钢华美而冷峻，抛光后的不锈钢闪烁着光怪陆离的神秘色彩．像无数面不同角度的镜子反射着周围的景物，未抛光处与抛光处相映成趣，如同演奏冷灰色的交响曲：金属板切割和焊接可进行弯曲、封闭或半封闭处理，自由而写意??。